也許是由于按照常理思考，“燈塔”應(yīng)該是“向上”走的，范寧不假思索地一頭沖上了這道臺階。

        但當(dāng)他飛速地扭轉(zhuǎn)身體，三步并作兩步地沖到上面一層時，他忽然后知后覺地意識到一個問題——

        “這燈塔的布局怎么和特納美術(shù)館是一樣的？”

        這不就是最初特納美術(shù)館的“L”形俯瞰布局么？

        曾經(jīng)的一樓左手邊通往為自由藝術(shù)家租賃用的流動展廳，右手邊通往拍賣場；二樓左手邊通往文森特的常設(shè)展廳，右手邊通往起居區(qū)域和畫室.

        事到如今，已經(jīng)證實(shí)“燈塔”的存在的確和文森特當(dāng)時約定的“危機(jī)合作者”有關(guān)，但一座處在失常區(qū)深處的神秘建筑，居然和特納美術(shù)館布局一樣就十分奇怪了當(dāng)然，也可以認(rèn)為是文森特后來出去后，其設(shè)計(jì)美術(shù)館的思路受到了這段經(jīng)歷的潛意識影響.

        跑上二層的范寧依舊是快速往左右方向掃了一眼，心中代入的則是曾經(jīng)的“起居區(qū)域”和“流動展廳”，他回想起了穿越之初的夢境和初探美術(shù)館的經(jīng)歷。

        “.走廊的盡頭？”

        “.關(guān)于博物館長廊兩側(cè)稀罕物什的夢境？”

        “不行，趕緊?！?br>
        危險的氣息打斷了范寧的發(fā)散思考。

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